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本次展览将展出叶锦添第一次用电影作为其艺术形态的个人展览，相继展出他的电影服装、各种珍贵的摄影作品、手稿、道具；放映其参与过的影视作品，包括《卧虎藏龙》、《赤壁》、《夜宴》等。再到近年来个人对电影行业的重新思考与定义，循环往复地尝试着各种电影的可能性，探究内在时空观念的“自动电影”，相继放映出他亲自执导与拍摄的艺术影片；《Kitchen》、《寻找可可 · 香奈儿》、《某种爱的记录》等，以及最新在伦敦完成的《Love Infinity》。

展览时间：2019年11月16日-2020年1月5日 

            每周日至周四：10:00 - 18:00

            每周五至周六：10:00 - 20:00  每周一闭馆

 电影总是有一种似曾相识的感觉，它好像浮生在某段时间的记忆里。有时候，他会脱离文字，成为影像本身。与记忆中的时间交流，时间被它推磨得更透明，更不着边际。究竟想象力跟电影有什么关系？想象力又从何而来？我们渴望着什么样的时间？在电影里面，我们暂离生活，进入了别人的故事里面。但同时又在呼唤着我们的故事，我成长于电影的一代，它代表了理想，人生境界的追求。但我凝视着这个屏幕，进入了一个超然的世界，它无所不在，又超越时空。在那空白之中，凝视着未来。

      1993 霸王别姬

回顾叶锦添的影视作品剧照，我们便能直观的感受到他所提出并践行的“新东方美学主义”，这些以东方审美为根基的造型和布景，不论是从摄影、动作设计、服饰、场景结构，柔美而生动的东方气韵，氤氲在每一个细节之中。

2000 卧虎藏龙 

《卧虎藏龙》曾荣获第 73 届奥斯卡最佳外语片等 4 项大奖；荣获第54届英国电影学院最佳外语片等4项大奖；荣获37届台湾电影金马奖最佳剧情片等6项大奖；荣获第20届香港电影金像奖最佳影片等9项大奖。

2006 夜宴

《夜宴》整部戏不是以写实为基础，却涵盖了很多富有真实感的细节，每个物件都带着暧昧的双重性，一种梦境的气氛，使整个电影有一点象征主义绘画的感觉。叶锦添把真正的意念藏在画面背后，包含在一个充满隐喻的形式外壳中。而戏中的美术设计来自一种描绘隐藏中的灵魂，黑色庞大的空间包裹着血色服饰。

2007 《天堂口》

《天堂口》故事是发生在上海标志性的三十年代，充满西方文化气氛，上海整个文化状态，大众的装扮模式都在模仿西方。《天堂口》是叶锦添首次尝试上世纪三十年代的造型设计，亦是他对西方三十年代衣服的归总，融合西方剪裁与上海的味道，让演员戏中的衣服能够带动电影的气氛，一出现便能让观众立马抓住人物的特点。

2009 《赤壁》

叶锦添想在电影中重现中国古代的“衣冠王国”景象，对此说道：“在整体的服装形式上，汉代的衣服总是带点中性的味道，以深衣为主，不分男女，分为曲裾与直裾两种，色彩以红，黑为主。此外，剧中要塑造大量的英雄人物，于是我开始在男人的古代衣饰美感中找寻一种现代的对应。所以戏中整体的衣服都在研究：如何重建古代的将帅与士大夫的形象。”