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《敦刻尔克》让我联想起的电影,都不是战争片,而是那些描述很微妙感受的电影。例如娄烨的《推拿》,用尽奇怪的、扭曲的甚至狰狞的音画,让我们进入盲人的感官世界；还有侯孝贤的《聂隐娘》,用大环境和人的互动,让我们感受某种特殊的萧瑟和肃杀。它并不是男性的电影,尽管整部片子从头到尾只出现了三个女人,每个女人在画面上停留的时间不超过10秒；它也不是战争片,它是一部感官电影,是为了给那个时代招魂,让现场重现,让我们不舒服两个小时,揪心两个小时。

拍电影，诺兰还有一套“诺家班”。自己任导演，托马斯是制片人，弟弟乔森纳常参与编剧。他享受和亲人一起合作的状态：“不需要什么日程表，也没有政治那一套。”

这些年，诺兰的电影底色也不只是黑暗和冷峻了，多了对亲情和爱的描述。不管是《盗梦空间》里的科布，还是《星际穿越》里的库珀，都有相同的愿望——要回家。拍摄《敦刻尔克》，诺兰便是以英国人的视角，讲述了40万英国士兵回祖国的故事。

诺兰更愿意相信人性的美好。

与传统的战争片做比较，《敦刻尔克》中没有血腥的战争场面，只有一次次近乎绝望、最后绝处逢生的撤退。诺兰希望，看电影的观众所期待的，并不是士兵赢了这场战斗，而是他们逃了出去，活了下来。“这是一个关于生存的故事。”

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